Colecciones

Los que no tenemos nada, tendemos a coleccionar ilusiones —como el hombre de negocios del cuarto planeta de El Principito que contaba estrellas, anotaba su número y las ingresaba en el banco— o recuerdos que, como dijo el escritor alemán Jean Paul Richter, son "el único paraíso del cual no podemos ser expulsados”.

Yo colecciono planos. El primer plano que recuerdo es un GPG en la playa de Lazareto en Oza (A Coruña), de la mano de mi abuela mientras una avioneta nos sobrevolaba arrojando caramelos (sé que es una escena muy onírica pero fue real: yo tenía 2 años y la recuerdo a menudo porque no conseguí pillar ni un solo caramelo).

En el cine, mi primer plano fue el PG de una partida de billar recreado en el Centro Gallego de La Habana en la película Tirano Banderas. Dirigía José Luís García Sánchez y yo era ayudante de decoración de Félix Murcia. En la cámara estaba Fernando Arribas y en el sonido directo (que los planos que yo colecciono también tienen sonido) Ricardo Iztueta.

Como director, mi primer plano fue un travelling hacia atrás y hacia arriba, de PD frontal de un horno microondas a PG ligeramente picado de una cocina (la inexperiencia te hace ser rebuscado). Fue en el plató de la Escola de Imaxe e Son de A Coruña, el primer día de rodaje del cortometraje Sitcom Show. La actriz Carmen Castro simulaba calentar una pizza, la operadora y directora de foto era Virginia Curiá, los decorados de Ángel Fernández y el sonido directo lo grababa Claudio Canedo.

Mi primer plano en un largometraje —El bosque animado— fue también un PG, esta vez de un pino (de un pino animado, eso sí) que tartamudeaba y se le caían las piñas al farfullar. El director de animación era Julio Díez, la fotografía digamos que se la podrían repartir entre Alejandro Bálsamo y Juan Nouche y la dirección de arte Alberto Taracido y Javier Reigada. El sonido de las piñas cayendo se lo puso luego Carlos Faruolo. Lugar: edificio Cortés, en la coruñesa plaza de Galicia.

La primera vez que di motor en un largometraje con actores —Los muertos van deprisa, claro— fue un simple PM (la experiencia te hace ser más sencillo) rodado en el puerto de A Coruña, con Neus Asensi ejerciendo de camionera, Paco Sánchez de operador, Suso Bello de director de fotografía, Marta Villar en la dirección artística y de nuevo Carlos en el sonido.

Recuerdo que le dije a Neus que me acordaría toda la vida de ella, como quien recuerda un primer amor, porque me había proporcionado uno de los planos preferidos de mi colección.

Curiosamente, todos estos planos tenían música de Arturo Kress, excepto el de la playa de Lazareto, como es obvio, y el de Tirano Banderas. Sin embargo fue allí, en La Habana, donde conocí a Arturo que oficiaba de ayudante de sonido.

Espero seguir añadiendo planos a mi colección muy pronto. Sed felices.

Muerto

Según el diccionario de la R.A.E. muerto, en alguna de sus acepciones, significa “Tarea fastidiosa, asunto pesado o carga indeseable” y también “responsabilidad”, de ahí la frase “me cargaron el muerto”, por ejemplo.

Pero muertos hay muchos: muertos de hambre, muertos de amor, muertos de cansancio, muertos de risa, etc. Quizá ya va siendo hora de que ahuyentemos nuestros muertos y nos quitemos alguno que otro de encima (o lo enterremos). Por lo de pronto a mí me ha resucitado uno —¿alguien lo ha visto?—, se gratificará a quien lo encuentre (vivo o muerto).

Sed felices.

Ernesto y Rosa

Hoy me voy a ver “As últimas lúas” de Furio Bordon, dirigida por Xulio Lago e interpretada por Rosa Álvarez y Ernesto Chao, dos grandísimos actores, protagonistas también en “Los muertos van deprisa” y además buenos amigos. ¡Mucha mierda!

La semana que viene hablaremos de más cosas. Sed felices

Sobre ruedas.

Muy brevemente —últimamente no me llega el tiempo para nada— deciros que por fin tengo una página web personal. El “por fin” no es porque tuviese unas ganas locas de tenerla, sino porque ha sido toda una odisea —capaz de acabar con los nervios del más avezado de los Ulises— conseguir dar de alta dominios, traslados, redireccionamientos y no sé cuántas cosas más, que ¡ríete tú de los cantos de sirenas!

Al principio lo intenté solito, pero cuando una teleoperadora me exigió que le mostrase la “info-code” —cosa que me pareció de una obscenidad y atrevimiento desproporcionados por su parte— me quedé tan perplejo que decidí pedir ayuda.

El diseño (y la gestión) se la debo a buenos amigos como Nico, Guille, Yrma o Dani. Muchas gracias chicos (ya me explicaréis algún día en qué consiste una info-code). Os debo una.

La podéis visitar en www.angeldelacruz.es

Espero que os guste. Pensándolo bien, tampoco es que tuviese mucha necesidad de una página web personal, pero cuando descubrí que www.angeldelacruz.com era un taller de neumáticos —hacedle una visita, porque es un taller con poderío— montado por algún tocayo en el barrio de Argüelles, en Madrid, pues decidí que también yo tenía derecho a una. ¿Me harán descuento si voy allí a cambiar las ruedas de mi coche? En cualquier caso, estoy de acuerdo con Sergio: ahora sé que todo irá sobre ruedas. Y muchas gracias también a Juan Alberto: que sepas que eres el muertovadeprisista número uno de este blog. Gracias.

Por cierto, ni los padres de mi tocayo ni los míos fueron muy originales al elegir nuestro nombre: Barry Gifford (escritor, entre otras de Perdita Durango o Salior y Lula, obra que inspiró Corazón Salvaje de David Lynch) publicó en 1995 una novela titulada “Baby Cat-Face”, en la que continúan las andanzas de Sailor y Lula y en la que hay un personaje llamado precisamente Ángel de la Cruz (en castellano, en el original), hijo del demonio que ya hablaba en latín al nacer… ¡qué miedo! ¿Le podré pedir derechos de imagen a Barry Gifford?

En breve, también tendremos activa la web de ARTEMÁTICA PRODUCCIONES y digo “tendremos” porque ahí tendréis también vuestra casa (virtual, claro). Antes de que acabe la semana tendréis más noticias sobre la película.

Sed felices.

Hace más de un mes que no escribo en el blog. Mis disculpas. No, no es que lo haya abandonado, es que este mes he tenido bastante actividad: desde participar en el Iº Encuentro de Creadores Audiovisuales, patrocinado por la SGAE, que se celebró en Córdoba, hasta continuos viajes a Madrid para acabar de cerrar la financiación de la película. Ahora vendrán 15 ó 20 días de espera y posiblemente después desapareceré de nuevo otras tantas jornadas, hasta primeros o mediados de abril en el que espero anunciaros buenas noticias a todos.

Con tantos viajes, gestiones y contactos, tengo muchas novedades para contaros. Pero las iré administrando en los próximos días. Tened paciencia.

Hoy he leído en la prensa —“La Voz de Galicia”— un articulo de opinión política. En concreto la columna de Ernesto S. Pombo titulada El reino de la lluvia. Terminaba diciendo: “No sé muy bien quién, pero alguien dijo que los que van muy deprisa y no saben a dónde van, suelen acabar en cualquier sitio”.

Cuando hace 10 años empecé a escribir un guión titulado “Los muertos van deprisa”, no sabía que el título se iba a convertir en una paradoja. No obstante, os puedo asegurar que deprisa es un adverbio de modo que solo afecta al título. Yo tengo mi propio ritmo: despacio y con buena letra. Y tengo muy claro a donde voy, de modo que no acabaremos en cualquier sitio sino haciendo el cine que nos gusta.

En el fondo, esta película es sólo un paso más en esa larga carrera de fondo. Lo importante no es la velocidad sino la resistencia. En el peor de los casos, si no pudiera cerrar la financiación, todo esto serviría para exorcizar nuestros demonios y enterrar a nuestros muertos (y fantasmas).

Pero, como tengo confianza en el trabajo bien hecho, estoy seguro de que cerraré esta etapa, muy pronto, el día del estreno al lado de todos los que queráis estar conmigo.

Sed felices.

Matrioskhas

Las matrioskhas son esas figuritas de muñecas rusas cada una escondida dentro de la anterior. Cuenta la leyenda que cuando pides un deseo y se cumple debes liberar una matrioska.

La producción de un largometraje es algo parecido a ir descubriendo muñecas rusas porque todos los agentes que intervienen (productoras, distribuidora, instituciones, televisiones, etc.) van apareciendo poco a poco, cada uno de ellos te lleva al siguiente pero, al mismo tiempo, forman un todo y de nada valen las que has destapado si una no quiere salir. Sólo con todas a la vista el juego estará completo.

En este momento sólo nos falta por descubrir la última muñeca. Soy optimista de modo que crucemos los dedos y pidamos nuestro último deseo.

Sed felices.

Una de romanos

Ante todo, disculpad mi ausencia desde hace algunos días del blog. Os aseguro que las labores de producción de un largometraje pueden acaparar más de 24 horas al día (y algún día os explicaré esta paradoja inverosímil pero verídica).

Cuando era niño solía pasar las tardes de los sábados disfrutando del programa doble de algún cine de barrio (sobre todo en el Finisterre). Normalmente proyectaban juntas una de vaqueros y otra de romanos. Hoy he descubierto lo subordinada que está la sociedad actual con el Derecho Romano y lo mucho que ha influido la tradición romanista en nuestra cultura. Por ejemplo, cuando alguien —mientras habla por teléfono— dice eso de “me estoy quedando sin batería”, en realidad quiere decir que se está quedando sin batería el teléfono por el cual está llamando y no él, como es obvio.

La razón es que tendemos a identificar la propiedad con el objeto sobre el que recae. Así, cuando yo afirmo: “voy a producir mi película”, en realidad quiero decir, para ser exactos, que “voy a producir la película que constituye el objeto de mi derecho de propiedad”. Estas cosas son las que se aprenden cuando se comparte una hora de automóvil con tu abogado (bueno, con el abogado que representa tus derechos, quiero decir).

Aclarado esto, yo siempre he preferido el western a los peplums —westerns con espadas en lugar de pistolas—, así como el uso del llamado “plural de modestia” (que algunos confunden con el "mayestático", dignidad de papas y reyes) en lugar del egocéntrico y soso ponombre singular de primera persona: “vamos a producir nuestra película” porque, al fin y al cabo, algo tan complejo como una producción cinematográfica, depende de la voluntad de muchas personas, agentes sociales, medios de comunicación, instituciones, entidades financieras y, por supuesto, profesionales.

En esto estoy de suerte: hay mucha gente interesada ya en poder ver pronto en pantalla “Los muertos van deprisa”.

Sed felices.

Goya

Hoy haré un inciso en el blog para hablar de otra producción, porque la ocasión lo merece. El próximo domingo día 28 se celebra la 21º edición de los premios Goya de la Academia. Como soy un director formado a lo largo de 10 años en la animación —huido por propia iniciativa para animarme a dirigir personajes de carne y hueso—, quisiera desearles a Miguelanxo Prado, Nani García y los productores y equipo de la película "De profundis" toda la suerte del mundo en esa noche mágica, por lo menos la que yo tuve en dos ocasiones... de ahí para arriba :)

En su blog podéis ver estos días el teaser del documental "Sueños desde el abismo", dirigido por Sandra Sánchez, en el que se cuenta cómo se realizó esa pequeña gran joya de la animación.

Enhorabuena por vuestro trabajo a todos y ¡mucha suerte! Estamos con vosotros.

Ojos y brazos

Y como ayer comencé a hablar del equipo artístico, hoy os presentaré a parte del equipo técnico: mis brazos derecho e izquierdo (sin ellos no soy nada o tal vez debería decir: con ellos no soy manco).

Mi extremidad derecha se llama Tania —a la sazón, ayudante de dirección (que rima y todo)—. Y es que en Tania todo rima o, por decirlo de otra forma, todo concuerda y se compone como una perfecta coreografía a su alrededor. Es ágil, rápida, organizativa, diligente, hiperactiva, trabajadora, lista como un ajo y divertida como una guindilla… ¡Qué más se puede pedir! La conocí hace unos cuantos años dirigiendo la gala de Premios “Mestre Mateo”, antes “Chano Piñeiro” y mucho antes “AGAPI”, y después de seis galas de perfecto dúo dinámico sincopado, hemos alcanzado ese extraño, pero deseable, estado de gracia en el que, para comunicarnos, para saber qué estamos pensando, nos basta tan sólo con mirarnos. Sí, porque Tania es también mi ojito derecho y su equipo —las Tania’s Girls (Lorena Vi, Encarna, Patri e Isa, equipo de dirección)— las niñas de mis ojos. Ella es mi memoria, mi norte, mi voluntad y mis sentidos. Se pasa todo el día persiguiéndome por el set y es la segunda persona que más broncas me echa al cabo del día (discretamente, eso sí): “Ángel, ¿dónde vas?, el combo está aquí”, “Ángel, a los figurantes los muevo yo”, “Ángel, hace media hora que hemos cortado para el bocadillo”, “Ángel, ¡estamos a lo que estamos o a qué carallo estamos!”… Pero me encantan sus broncas ;)

Mi extremidad izquierda, o sea, la siniestra, se llama María. Ella es el alma de la producción —además de directora de la idem—. María es activa, cuidadosa, hacendosa, perseverante, infatigable, voluntariosa, cumplidora, inteligente y muy solícita. Es como una hormiguita trabajadora o, mejor dicho, es la reina del hormiguero y, con diferencia, la primera persona que más broncas me echa al cabo del día (incluso sin discrección, si fuera menester): "Ángel, ¡ponte las pilas!", "Ángel, no me has firmado el recibí", "Ángel, recorta el guión ¡ya!", "Ángel, no te disperses". Pero también es la más sufrida porque sufre en silencio las vicisitudes económicas de cada producción (siempre le toca hacer de mala de la película), pero a la par, como sabemos los que la conocemos desde hace tiempo, es la más generosa, desprendida, espléndida y noble de corazón. La conocí hace muuuuuchos años y ya hemos pasado de todo juntos, como en aquel corto —y va para una década— en el que ella comenzaba a estrenarse en producción (a las órdenes de Miguel Asensio) y yo era director artístico: “Isolina do Caurel” de Chema Gagino. Un rodaje duro, en un pueblo abandonado de Manzaneda donde acampamos cinco días, sin agua corriente ni ninguna otra comodidad a menos de 7 kilómetros (sin carretera) y donde, por atacar, nos atacaron hasta las pulgas. Un pequeño “Apocalipse Now”, vamos. Y, claro, eso une mucho. Ella, junto a su equipo —los Marías’s Girls and Guys (José Antonio, Miriam, Quique, Elisa, Martín, Estíbaliz, Rafa, Lorena Lo y Travi)— son mi ojito izquierdo, mi sentido práctico, mi capacidad de pericia, mi orden y concierto y mi sentido común.

Gracias, chicas, de todo corazón. Espero volver a contar con vosotras pronto porque ¿qué es un director manco y tuerto?

Sed felicies.

Paco

Hoy quería hablaros de alguien del equipo artístico: mi amigo Paco. Paco es showman, cantante, presentador, humorista, actor… Paco en realidad es un poeta de la vida. Pues bien, hoy quería hablar de él porque interpreta un pequeño papel en “Los muertos van deprisa”, el de un locutor de una cadena autonómica que, enciendas a la hora que sea el televisor, siempre está emitiendo el mismo programa: el que el personaje que interpreta Paco conduce.

Como es lógico, Paco tuvo que grabar su intervención en vídeo antes de comenzar a rodar, para que pudiéramos insertar sus apariciones en los televisores que luego aparecerían en las distintas secuencias de la película. Es decir: Paco es el único actor que ha terminado su trabajo en el largometraje. El caso es que, como aún no habíamos empezado a rodar, se nos olvidó dedicarle un aplauso. Me gustaría que le dedicarais uno, aunque fuera virtual.

¡Señoras y señores, don Francisco Lodeiro ha terminado su papel en la película!

Gracias, Paco. Y, como él dijo en cierta ocasión, Paco es además el único actor que, como productor, ha contratado al director como guionista… Sí, porque Paco es además productor (y presentador) del programa “Cifras e Letras” en TVG —y también “Cifras y Letras” en otros canales de la FORTA—, para el que yo tengo el privilegio de escribir de vez en cuando guiones. Nos os lo perdáis.


Las fotos son cortesía de Isabel Escrigas (la chica de la cámara). Gracias Isa ;) Sed felices.