Sexto peldaño: el tratamiento

¿Que qué es el tratamiento? Pues ni más ni menos que la escaleta desarrollada, es decir, ampliando el resumen de la ficha y narrada toda la acción de la secuencia sin diálogos (aunque sí se puede y se deben contar muchos de los temas sobre los que hablarán los personajes). Un tratamiento normal para guión de largometraje suele tener entre 30 y 50 páginas, es decir, aproximadamente un tercio de la futura extensión final del guión.

A continuación, os desarrollo el tratamiento de las tres escenas de “Los muertos van deprisa” cuya escaleta puse de ejemplo en el "peldaño" anterior. ¡En primicia para todos vosotros!

Por cierto, la foto pertenece a la localización (PUENTE) en donde se queda atascado el camión, situada en Rinlo (Ribadeo), y donde se filmará la secuencia 15, primer punto de giro (PPG) de nuestra película.

14. EXT. CEMENTERIO – DÍA

El trailer de IRENE pasa por delante de la puerta del cementerio.

15. EXT./INT. PUENTE / TRAILER IRENE – DÍA

A la salida de una curva, IRENE baja la velocidad y entra en un angosto puente por delante de un viejo cruceiro de piedra que a punto está de rozar. Sorteado el obstáculo, acelera de nuevo pero enseguida frena y observa boquiabierta mirando al frente. En el exterior, se yergue prominente una estatua surrealista en mitad de una placita. IRENE intenta dar marcha atrás sobre el puente. El trailer se detiene contra el cruceiro, abocado en el otro extremo del viaducto, que le impide maniobrar. Dentro, la chica suspira y mira de reojo el calendario con la foto de Antonio Banderas. Vuelve a avanzar y detiene el camión en mitad del puente. Apaga el contacto y se apea del vehículo. IRENE advierte que no existe posibilidad de sacar de allí su vehículo: el trailer está bloqueado en mitad del puente. La mujer observa desolada la embarazosa situación. De repente, se escucha el sonido de un acordeón entonando una marcha fúnebre. La melodía proviene de una callejuela que accede a la plaza desde el lado contrario al puente. IRENE se gira hacia la calle. El acordeón se oye cada vez más cerca. IRENE aguarda expectante. Por la callejuela, aparece un SACRISTÁN y dos niños MONAGUILLOS portando sacros estandartes. A continuación, cuatro rudos PERCEBEIROS con un féretro a hombros. Detrás DON DANIEL, el cura párroco, acompañado de dos COADJUTORES, engalanados para la ocasión, seguidos de RAMÓN y su acordeón, FILOMENO, CARMIÑA, CÉSAR, MARUXA y todo el cortejo fúnebre entre los que están varias PLAÑIDERAS, DON MATÍAS, FERMÍN, SOFÍA, NEREA, etc. IRENE arquea las cejas en un gesto de pasmo. RAMÓN deja de tocar y el acordeón emite un último bufido. El cortejo se detiene y la comitiva se abre para ocupar buena parte de la plaza. Todos se quedan paralizados en absoluto silencio. Nadie se mueve. IRENE enfrentada a todo el pueblo. De súbito, FILOMENO avanza sin quitarle ojo al trailer. FILOMENO comienza a gritar y gesticular con muchos aspavientos. La comitiva fúnebre se convierte en una algazara donde todo el mundo da su opinión. La algarabía se hace ensordecedora. Un PERCEBEIRO, féretro al hombro, protesta por la interrupción. CARMIÑA se encara con él. MARUXA rompe a llorar. Todos tratan atropelladamente de encontrar una solución. IRENE se deshace en excusas. MARUXA se deshace en sollozos. D. DANIEL, el cura, decide que lo mejor es regresar con el muerto por donde han venido. El cortejo comienza a girar como si diera la vuelta al ruedo con el féretro a hombros. FERMÍN abandona la comitiva y camina en dirección contraria hacia su taberna.

16. EXT. TABERNA – DÍA

En la plaza, frente a la marquesina de una parada de autobús, un rótulo que reza “Blanca Mañana” preside la entrada de la taberna en cuya puerta hay una campana de barco. FERMIN la hace sonar con brío llamando a asamblea general.